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有別於以時序推進的編年展，本展扣合美術館的幾個關鍵性發展階段和代表性事件，組構出四個主題的展出架構，呈現四個不同時期的時代轉進。

資料來源：https://newsmedia.today/國美館推出「時代記憶：國美-35-典藏精選展」/#google_vignette

圖片來源：https://newsmedia.today/國美館推出「時代記憶：國美-35-典藏精選展」/#google_vignette

因應不同時期所策劃的四主題分別為：一、「臺灣美術的溯源與風格變異」；二、「臺灣現代藝術的實驗與創新」；三、「當代藝術的宣告和議題」，與四、「從生活的呢喃到介入歷史」

圖片+資料來源：https://artemperor.tw/focus/5348

主題二主要聚焦本館現代主義的抽象繪畫藏品，以及六〇至九〇年代受到西潮影響下的現代藝術及早期當代藝術藏品，包括國美館兩個代表性的現代藝術重要捐贈收藏之藝術家——李仲生及席德進，以及多位推動臺灣現代藝術運動的五月、東方畫會藝術家們的代表性藏品，介紹臺灣藝術家在六〇到七〇年代之後開始在視覺藝術的媒材、形式、觀念以及現代技術上的形式實驗和創新。


照片+圖片來源：https://artemperor.tw/focus/5348

主題二主要聚焦本館現代主義的抽象繪畫藏品，以及六〇至九〇年代受到西潮影響下的現代藝術及早期當代藝術藏品，包括國美館兩個代表性的現代藝術重要捐贈收藏之藝術家——李仲生及席德進，以及多位推動臺灣現代藝術運動的五月、東方畫會藝術家們的代表性藏品，介紹臺灣藝術家在六〇到七〇年代之後開始在視覺藝術的媒材、形式、觀念以及現代技術上的形式實驗和創新。


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2000年後的藝術實踐，已經無法以過去的類型學方法來加以理解，也帶給美術館運營極大挑戰；又隨著科技的突進發展，「新媒體」與「跨領域」藝術於焉而起，相應之下的各種媒介應用也成為藝術家們關心的對象

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主題三則以1999年大型藝術行為「引爆臺灣省立美術館」為引，宣告國美館不破不立的時代挑戰，美術館於此時期開始入藏臺灣當代藝術作品，另外在展覽的形式上迎來策展人時代與當代藝術展覽生態的轉變
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1921年以〈甘露水〉入選第三回帝展；1922年返臺，又以〈擺姿勢的女人〉入選第四回帝展；1924年以〈郊外〉入選第五回帝展；1925年首次於帝展失利，此後便拒絕送件參賽。1928年著手進行〈水牛群像〉之創作，於1930年完成
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https://ntmofa-collections.ntmofa.gov.tw/GalData.aspx?RNO=MXMDM6M8MAMSM8M2&FROM=5UK55R51KY5R

「U-108 SPACE」的命名，象徵108展演空間結構的U造形，串聯四面環景加地面投影的全沉浸式U介面。U-108除了象徵此空間的座標，更有一種未知領域的想像探索。U在數學中亦有集合的概念，呼應5G實踐中的跨域、異質混合等實驗特質。

資料來源：https://event.culture.tw/mocweb/reg/NTMOFA/Detail.init.ctr?actId=10143&useLanguage=tw&request_locale=tw

圖片來源：
https://www.cna.com.tw/postwrite/chi/306692